《谁在敲我的门（Who’s That Knocking At My Door）》是斯科赛斯的第一部剧情长片，1969年公映，但实际1965年便已经开拍。起初是斯科赛斯在NYU的毕业作品，几经修改和扩充形成了最后的版本。拍摄跨度很大，剧本在不断扩充，补拍使得演员各部分的形象都有一定的区别。作为第一部个人创作的长片，《谁在敲我的门》有很强的试验性质，既确定了斯科赛斯以后的一些典型风格，又反映出充满探索性的一些新奇手法。 60年代的美国电影人深受法国新浪潮的影响，加之斯科赛斯年轻好奇，《谁在敲我的门》才出现了丰富的运镜手段和表现方法。大部分的镜头抛弃了单镜-单镜的传统手法，尝试了大量的移动镜头。尤其是一段J.R.和女友在车站长椅交谈的一段戏，几乎使用了来自各个角度的机位，淡入淡出，远近景虚实结合。首先以人物为轴心匀速旋转摄像机，跟随对白移动焦点，然后镜头拉到二人头部之后，近距离失焦拍摄长椅，逐渐拉远拍摄突出的头部，还使用了俯拍，J.R.起 身后镜头来自于头部斜上，人物构图很有力。整段镜头的节奏配合人物对话的内容、语气、频率，控制的十分具有力度，很有特吕弗、戈达尔早期作品的味道。片子 的场景变化不多，受资金的限制，大量的场景只能在室内的狭小空间拍摄，有时因人物众多显得景深不足，但基本的构图都很饱满、和谐。像舞枪嬉戏一段，一边为 枪，一边为众人的不对称构图，分割明显而不失衡。驾车时的正面斜上镜头，前后两排人物的映衬，稳定的力度十足的三角构造，都十分精彩。
斯科赛斯说《谁在敲我的门》是一部关于声音的电影，因此他不吝惜的在其中大量使用音乐。这些音乐，有的来自于收音机，有的来自于自动点唱机，还有电视和唱机。使用了摇滚乐、爵士乐和意大利民歌，是复杂的文化环境的影响，也是一种青春的躁动的狂热情绪的体现需要。开始伴随《Jenny Take a Ride》同时表现祖母做饭的生活场景和街头斗殴的强烈对比，在迷幻的性爱场景中配合The doors的《The End》。还有舞枪一段的《Shortgun》，节奏活跃加之镜头切换频繁，演员表演张扬，有歌舞片的风味。音乐在很大程度上成为了这部电影的语言，一方面是斯科赛斯效仿新浪潮想用影响代替对白，另一方面使这些真实的声音，时代的歌曲在还原斯科赛斯的意志——对意裔美国青年的精神状态的一种描摹。
毕 竟这是一部关于斯科赛斯自己青年时代的电影，拍出意裔青年的真实生活，将纽约的小意大利区搬上屏幕是他的主要目的。这些主题是他一开始就确立的，并且贯穿 他创作生涯的主线并且达到高潮的重要元素。例如阴暗潮湿的街道，夜街上的人物与影子（这些很有黑色电影的味道），以及对意大利人相当重要的天主教徒的心 态，和社会冲突与渴求成功的意识，斯科赛斯最优秀的创作都来自于这里，是他最自我的认识。《谁在敲我的门》开了这样一个头，白色的圣母像，最后的教堂里的 仪式般的场景都有强烈的象征意义，J.R.关 于女友不贞的痛苦，来到山顶俯瞰时渴望逃离和面临都市诱惑的矛盾心态，对宗教的依赖和对性的热情等，都是时代中意裔青年的真貌。这些是斯科赛斯最自然的创 作，而其中的一些情色场面，因是受投资人的要求而加入，感觉略显唐突。整部片子的结构并不紧凑，作为长片的处女作来讲并不稀奇，毕竟大方面的把握能力有待 锻炼，而且构思与资金等等的配合均在不经意间发展。但其中的强烈的表现力，炙热和压抑的情绪，一些场面的调度和镜头的安排上都呈现了不错的素质。可以将从 这部片子开始，斯科赛斯学会了发挥自己的才华，更重要的是明白了资金和发行等等因素如何影响自己的创作，这些是他电影生涯中持续面对的主题。
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