零零碎碎想起些 《德州巴黎》与其他

儿时好读旧小说，图一热闹，不求甚解。无事时想来，《三侠五义》锦毛鼠白玉堂惨死铜网阵一场记忆犹新，英雄鲁莽赔了性命。又《三侠剑》胜英胜子川得人陷害摔 死鹰涯涧，一生行侠如此收场。每每忆及此些不禁扼腕，想来天下的英雄，能得一个好结果的，难觅。皆为鲁莽人，是为大俗，实为大雅。我本无英雄命，亦无英雄志，一条单薄性命，五味交陈。空谈国事，轻言旁人，自以为清丽，实在粗鄙。

若早生百年，愿为一旧文人。平素痴痴傻傻，偶尔伤吟风月，十日神迷声色，一朝灵醒。润格微银，换酒盅盏，得句邀太白，板歌应柳生。廿载繁华梦，镜中水月，身前惬然，生后湮名，君于市井间偶闻吾名，莞尔以为谈资，则复何求？

看现在的自己，应该不是曾经的想象。世间的生相，又何尝是曾经书里读到的文字？

今天饭饱之际，忽然得到这些凌乱的文字，就像一段蒙太奇，姑且记在这里。可能是日子平淡的可以淡出鸟来，我的细胞又不自在了，贱命一条。就像最近看了那么多的片子，大梦过后便混混然，影像夹杂难辨了。觉得人变得懒了或是愚笨了，曾经的快意和激情都哪里去了？平日总爱笑谈自己老了，其实是变的平庸了。早有人论 断我爱苟且，无大志，想来确是如此，像阿斗，摔不死也扶不起。

回来再谈电影，终于看了《德州巴黎》。镜头很大，但很少空镜，所以感觉情绪很小。独自在沙漠里穿行的人，隔在玻璃两端彼此不能相见的夫妻，都是很强的意象符号。公路片的关键元素，除了所见，便是自我的觉悟，用旅程浓缩人生的经历。片子线索很整齐，摄影的色调明显将全片分成三段，起于苍凉的昏黄，收于温暖的鹅红，代表了心境的变化。看文德斯的片子，觉得他太重感情，细腻唯美但并不开阔，有时片子好看，但有股雕琢气。但以这部来讲，兄弟的车上谈话，父子的重新接纳，夫妻的误解澄清，三段情绪拿捏得都很准，德州的巴黎是作为一种回忆，一种精神意象贯穿在其中的，并没有生硬的感觉。看过他的摄影集《一次》，像他很多片子的场景，用事物铺陈代替了太多的东西，另外就是深深的怀旧。都已经成了文德斯的特色。很美，很哀伤，但是总想起空泛的华丽，其实论捕捉感情，控制节奏，当今世上已无出其右。其实除了品味一个个精致如画卷的场景，空旷的意境，我更加喜欢他静静讲一个故事。还是我看得太少了，这些断语都是虚妄的。

有一日连看了彭浩翔的四部电影，迟来的感慨。大家玄的腻的东西都玩得太多了，看来还是有会好好写剧本的导演在的。娱乐就是要有娱乐的拍法，纯粹的俗才有真实的吸引力，只有爱看电影的好青年才可以拍这样的片子。

手 冢治虫的《悲伤的贝拉特娜》，很前卫的实验动画，应该是对很多后辈影响广泛，剧本的架构和很多手法都被人引用过。漫画家里最有批判性、社会性的手冢大师， 原来在技巧和内容方面也曾经做过这样精彩的探索。很多人觉得阿童木幼稚，看过手冢的中篇和短篇集，一定会五体投地，浦泽直树也只不过得了大师一点影子。
人很浮躁，看得就有些肤浅，过时的记忆就像是二手烟，只有零零碎碎的味道了。最近要忙了，提醒自己少看点。