开学一周了，学校里的日子确实热闹，说说笑笑的就能把一天打发掉。于是自己的时间也就不是自己的支配，干脆就不去想什么计划，这样的时光其实很好，很轻松很自如，也许再过一段时间就会成为不可求的回忆，既然如此，就去享受这份糊里糊涂。 还是看了些片子的，想不出事情的时候就惯性地去找碟。前些日子有和人聊起第六代，看得不多，但代表作品也都看过，很喜欢。我很同意将第六代作为中国新浪潮运动的发轫的观点，以后当我们再估量这些电影的价值时，我们会很感激有人留下了这个特殊时代的真实影像。
第六代里路学长的片子看得最少，只限于半年前下的一个《卡拉是条狗》，这个该死的文件放到一半就坏掉了无法继续，兴致完全打消后便再没想起这部片子。现在又找到了日2的这张简9，于是忙不迭的再从头看起。以前看那半部电影的时候就觉得这导演很牛，看完全片真的没话可讲，这才是属于这个时代、这个社会的电影。
这 是一部喜剧，看到葛优那张脸便注定了这一点。这是小人物的喜剧，可小人物的命运总会在大时代中成为一出悲剧。无所谓悲与喜，它们都是真实的一个组成部分， 才会给一部电影如此强的力量。我们都是活着的小人物，同一片土地，同一片天空下，我们都有似曾相识的经历。于是便可以对号入座，你是老二，还是玉兰，是亮 亮，是杨丽，还是卡拉——一条狗。一个处在边界的社会中，必然会产生强烈的矛盾，于是生命的尊严便会屈从于多端的压迫。我们这些微薄的、可怜巴几的尊严被 掀的体无完肤时，我们有最平民的一招，就是糊涂的笑，糊涂了自己，也就混淆了悲与喜。路学长说他经历过一个类似的故事，于是他就把这个故事写清楚，再把他 变成胶片上的图像，他所做的，即是我们讲的把摄影机搬到大街上。没有修正，没有说教，就要拍下这些真实的悲与喜。当我们现在看到的时候，我们都想哭，就像 照照镜子，觉得自己是这么可怜兮兮，这么不要脸。再过一些日子，再过几十年，有人再放出这些胶片，也许会赋予它更多的社会意义。我们现在也只有继续糊涂， 取回了狗，日子还是要过的。其实没有卡拉，老二还是会这样糊里糊涂的活下去的。
这 帮第六代都受到了正规的学院电影教育，看过那么多的内参，其实也就像是改革开放后的第一代文艺青年。大大小小的真伪文青，看过了大片小片，大师经典，情色 色情后，总会想想这世界真的是什么模样，回想起那个说了无数次的问题——电影是什么？第六代想起了把镜头转向这些活生生的、飘摇幽默的小人物身上，也就把 一百年的中国电影，经过一个很大的曲折，又拉回到一条让人欣慰的大路上。我觉得现实主义和人文主义是一切艺术，尤其是电影艺术的归宿，影像，在被加诸于创 作诠释前，最重要的还是被赋予的原始的符号意义，即是记录。等你再看到一条狗，你会想起那只倒霉的卡拉，这时候虽然我们不会为狗的户口问题而犯愁了，但老 二也许已经下岗了，他或许会发了财，或许会过得更加狗，其他的人，又会怎样？只有这段记录留存下来，你才会这么想，才会知道这个生活是在怎样的一天天经 过，也许那些糊里糊涂的日子便会不再糊涂。如果你做成了这样的一件事，那么你就值了。看到这样的电影，除了大声叫好，还有什么呢？
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