继续谈《晚安，好运》

关于这部片子的整体感觉，是一种旧式的硬派，典雅绅士而又有足够内涵，和乔治·克鲁尼以往的一些表演风格有些类似。他的第二部导演作品明显是充满野心的，因此也就打上了风格化的烙印。
从 选材来看，关于麦卡锡主义UAAC的背景对美国政治文化影响深重，舆论自由和媒体的喉舌地位也是历史剧的一贯主题。反思题材较容易获得观众共鸣，挖掘已经 逐渐被大众忘却的个人英雄也具有较悲壮的史诗地位，这一点便已占得先机。剧中对于历史事件的刻画基本是述而不作，我曾经读过一些美国近代史的著作，关于麦 卡锡、Cohn、Welch、Radulovich等重要事件作为时标在其中描述简略准确，真实的新闻片段的穿插也是类型片的传统手段。采用彩色胶片消除 饱和度的手法摄影也是讨巧的做法，将整部电影定调严肃，也利于他之后发挥高调的“自由平等”的政治主题。
这两年一些怀旧作品比较容易受到青寐，美 国社会在受到多方面的冲击后开始怀念一些“Old good times”。老式的生活作风，进取精神也较容易博得好感，《晚安，好运》里面，冷战、蓝调、工业、城乡化等等因素一应俱全。黑白影像下对50年代的美国 社会作了典型的缅怀和追忆，从这方面来看给这部硬派的政治电影又以足够的温情，从结构上来说便比较完整。
乔治·克鲁尼的手法虽谈不上有什么创新， 却很成熟，他做演员时便很擅于学习。这部作品反而找不住什么个人风格，却有很明显的类型化。首先是肯定主要角色的英雄地位，但同时不能忽略其个人弱点，塑 造出一个行事正派、坚强而苦痛的典型人物。并要处理出明显的正反两大阵营的特质，以此营造戏剧冲突和深化主题。必不可少的便是人物讲演，慷慨激昂、切中要 害的一种另类点题方式。这些已经近似于“主旋律”的经典手法，把《晚安，好运》塑造得似乎四平八稳。
野心是什么？对美国导演来讲，无疑是奥斯卡。 我继续押宝，看好《晚安，好运》冲击最佳影片。理由之一，这是典型的美国题材电影，想想《JFK》吧。之二，演而优则导的导演比较符合学院奖口味。之三， 好多年没有这种优秀的怀旧题材了，作为类型来讲，老马丁去年倒了霉，今年也该转运了吧。之四，纯属巧合，似乎大奖出炉前运气不好的片子最后结局都不错。目 前的片长为96分钟，显然作了精减去掉了些个人抒情。结局克鲁尼据说想处理一段彩色片段，后来改用这个没有掌声的演讲，也算是给出了一点创新。
个 人对这种政治题材比较有好感，片子的表现也有足够力度。刨除文化差异不提，美国人的自责精神很值得尊敬。记得乔治·克鲁尼接受国内媒体的采访，有谈到： “我们国家的优点在于对历史作积极的反思”，话毕后仿佛带有一个诡异的微笑。我们其实是很明白这个怪笑的意味的，无奈的是我们也只能报以笑容。