也谈《断臂山》

感激这些“Only for Awards Consideration”版本的流出，我们也得以在学院奖提名前看到李安的这部《断臂山》，感情奥斯卡的评委们的职业素质也不比我们国内的电影人高到哪里去。
首 先，这还是一部李安再擅长不过的伦理剧，不过是通过同性恋题材加入了些特殊的感觉。其次，自《与魔鬼共骑》、《冰风暴》以来，李安已经完全掌握了美国电影 的特质，《断臂山》对美国人性格和风貌的刻画完全是原汁原味的。最后，虽然我对第二点十分肯定，但李安还是在这部电影中巧妙融合了东方文化的精神，不着痕 迹而很好映衬了他的主题。李安虽然受美国教育影响至深，但却是有良好的国学功底的，他对感情的细腻描写，圆润的故事结构，注重细节等都应来自于中国文化的 影响。《断臂山》选取60年代同性恋的题材，注重的则是刻画一种欲言又止的含蓄感觉，时代的影响并不突出，更多地塑造一种情境的效果，加强痛苦矛盾的地 位，将整条主线烘托的苍凉惆怅。在去年“人性”主题的威尼斯影展中，这种手法自然深得评委共鸣，在刚刚的金球奖中，这种偏重感情的题材也算鹤立鸡群，同志 题材也博得加分，获奖不足为怪。但作为中国观众来讲，其实这种感觉早已习以为常，且有些许的“腻”，如果不是同志题材制造了较新鲜的感情冲突，则不免落个 “俗”的说法。所幸李安懂的这点变通，且把自己擅长的淡然中现真情的手段发挥到极致，才使这部《断臂山》还算足够精彩。
对李安来讲，这种坚持自己 所长应该是最好的结果，才得以从《绿巨人》的郁闷中摆脱，回到从《喜宴》以来的熟悉感觉。唯一的变化就是李安对东西方文化的交融运用更加纯熟，从选题和结 构方面才能制造更多的新鲜感和共鸣。对很多成名影人来说，失败的自我突破还不如这种变式的延承，这就是李安足够东方的智慧。
接下来的奥斯卡提名当然是顺理成章，个把小金人也不是问题，但我不看好他拿最佳影片，刚出炉的导演工会奖似乎给我这种说法一个耳刮，但这两年的学院奖也都有足够猜头。奥斯卡对艺术有多大贡献早就退步，倒是可以做个博彩的好途径。