梅尔维尔 真正的酷电影

什 么是真正的酷电影？发哥穿着白大衣在鸽群中闪躲腾挪，萨缪尔·杰克逊饶舌一般摆弄着圣经向人开枪，班德拉斯直挺挺的穿梭在枪火中。这都是在我未发现梅尔维 尔的妙处之前，这长的有点像希区柯克的胖小子真正教会了我欣赏一种极酷的影像。在看完了《红圈》后，我迫不及待的去我的碟堆中翻腾，《独行杀手》，之后是 《大黎明》，太畅快的感觉了。昆汀和罗德里格斯现在看来不过是个搬弄嘴皮的乳臭未干的小儿，吴宇森所作的也只不过是向他不断的致敬，梅尔维尔才是真正的酷 电影。

看 梅尔维尔的电影让人窒息，明明节奏缓慢、布景简陋、对白稀少，却融合出完美的悬疑气氛。整条剧情可以被他像一根琴弦紧紧拉住，在冷静精美的铺陈后，突然释 放出一阵强音，之后便是瞠目结舌。这种节奏的控制和线索的释放已臻化境，在处理关键场景时，采用的多重角度、不同节奏的手法更是美妙。《红圈》中经典的珠 宝店抢劫案一段，一面是入室盗窃的两人，一面是从正门进入的狙击手，两个场景一面紧张一面平静，之间不断切换闪回，一直到里应外合计划成功一气呵成，紧紧 握住眼球。如此场景比比皆是，《独行杀手》中的夜总会杀人一段，《大黎明》中的火车一段。现在想来那些好莱坞的经典桥段尽皆在梅尔维尔的这个框框中无法跳 脱，我曾经有过的那些感叹和喝彩原来都要转嫁到这老儿的头上。精妙的叙事结构同样已经成为了典范，看红圈中警察与强盗两条线的并举进行，让我想起了朗格的 《M》，线索如流水般释放而得以汇总，将主体慢慢的烘托到高潮。

看 《无间道》或者《黑社会》，觉得精彩的便是拍出了那么点史诗的味道，但真正可以把警匪片拍成史诗，则是另外一些老儿的功课。科波拉，莱昂内，现在我还知道 了一个梅尔维尔。更重要的是，他拍出的是如希腊神话中的英雄，悲哀而神圣。他影片中的这些杀手们，一样是一言不发，目光深邃沉着冷静，羽扇纶巾风度翩翩， 举手投足间酷意十足。但他们不是子弹中跳跃的黑客，不是一把刀杀遍全城的蓝波，他们在快意恩仇笑傲江湖后，会鲜血淋漓的倒下。你会相信这些人的存在，虽然 他们的行为不可思议，但那是一颗活生生的心，在情意间踌躇，在你完全对他倾心后便绝情般撒手人寰，带走你刚刚倾注的情感。这些是真正的男人，或许带有点老 套的江湖气，可是是那种男孩子从小就向往的英雄，冷血而又温情。像他自己所说：“我所拍摄的是当代的悲剧”，这种苍凉悲壮的感觉，这些可爱的男人们，这确 实是一出壮丽的悲剧。

梅 尔维尔爱用名角，不过我相信他的话：“没有任何一个演员比阿兰·德龙更适合我的电影”。这些是让你能彻底爱上一名演员的电影，而没有阿兰·德龙便不可能。 他的脸庞，他的眼睛便是他的全部台词，他只要快步穿行，冷静地举枪，再深远的凝望。没人比他更能成为一名悲剧英雄，那轻轻的自恋，在镜前付正帽檐，显露出 完美的侧脸，戴上白手套，把没有子弹的枪宿命的指向弹琴的女人。伸过的一只手点燃香烟，接着镜头慢慢拉远，环绕着他的面庞在慢慢拉近，在烟雾缭绕中给一个 优美的特写，看维蹙的眉头，湛蓝色的眼珠。不需要任何一个字，你会爱上他。在《独行杀手》中，他最后一次走出家门时望向鸟儿的那一眼，是我看过的最悲凉最 深邃的眼光，冷静地贯穿一切，融化一切，之后便可以阖上门，义无反顾的走向死亡。在梅尔维尔的电影中，他便是完美的男人。

坚 持独立制作电影，喜欢在黑暗的房间写作，在墨镜后面隐藏着一张和蔼的脸，梅尔维尔本人就是这样的酷。或许有些公式化，但是我们所想看到的也同样是这些，他 所作的不过是制造不断的高潮，让你的神经每时每刻都不得松弛。原来这些前人老儿已经做过了这么多，后生们也难得不在其中打转，想到这里，我可以原谅一切我 曾经以为的烂片，不是所有人都是天才如此的。

明天会去看《金刚》，彼得·杰克逊也是个天才，看他能否突破自己。如果还有时间我会把《发热》和《第二口气》一并看完。