过了这么久才看了一遍《爱神（EROS）》， 对这种多段式的结构很感兴趣。安东尼奥尼也是中毒的人，可惜他那垂垂老矣的身体也只允许他完成自己思想的一小部分而已。《云上的日子》有气质相近的文德斯 在执行上很好的帮助了他，这次则干脆选择了合拍。三位导演的选择感觉截然不同，虽然是围绕同一主题进行，叙述的手法和故事结构完全迥异。两位首邀导演除在 一定程度上要表示对安东尼奥尼的敬意外，还是沿用了旧有的风格进行了创作，于是在一部电影中包含了如此多的元素，但在内蕴中存在思考的一致。 王家卫的《手》是片长最长的一节，描述的时间跨度他也最长，在短短40分钟描述了一名交际花的人生盛衰际遇。背景是60年代的香港，但实际上还是以30年 代的上海作为基调，暗黄阴郁，镜头摇曳氲氤，是王从花样年华开始一路走来的传统路线。王的故事结构上比较完整，但因为时长的关系略显仓促，因此与后面的两 部分整体感觉上不是很统一。其中的很多象征性元素表现很好，对一些动作的特写捕捉很好表达了王所追求的“触觉”效果，阐释了东方式的性爱感觉，隐晦而暧 昧。索德伯格的《梦》表现则很晦涩，在蓝色的梦境和灰色的真实人生中营造了强烈的反差对比，人物的行为和话语也极为荒谬，感觉是在进行交叉的精神解析。但 是结构相当零乱，表达艰深难于理解，也许这种悖论正是导演追求的效果，一定程度上将梦境与真实混淆在一起，来揭示性爱的朦胧与不可知。压轴的是安东尼奥尼 的《欲》，还是那如诗的镜头，流淌般的叙事结构，缓慢移动的镜头。剧中人物频繁在镜头前表演着天体舞蹈，尽力用肢体诠释一切。我想这种感觉也许就是安东尼 奥尼目前的写照，那段sy的镜头有强烈的力不从心感，老去的时候总会有些玄冥的不可知的东西存在在思想与映像中，也许也只有当生命同样衰竭的时候才会引起共鸣。
幻，因此有 《手》中沧海桑田，有《梦》中不可分辨，有《欲》中宗教般膜拜。疼惜、爱慕、背叛、占有，种种感觉最终结为一致，性爱，不过是人的一种本能。另外看了《摩托日记》，为了调整感觉，经历了唯美的单调，要感觉一些粗狂的魅力。第一次听到这个片子，是蔡康永在康熙来了对这个片子大加褒扬。看了确实感觉很精彩，不自觉地想起一个久违的词“革命浪漫主义”！
小 资了太久，偏安了太久，是不是早已忘记了这个世界存在过什么，发生过什么。在盲目的、且普遍以为正确的为自己的营生尽力苟且的时候，是不是早已忘记了自己 对这个世界有怎样的责任。久已不再提到的那个红色革命年代，那些没有物欲追求的“纯粹的人”，在被如今庸俗的价值观丑化过这么长时间以后，还是会引起最原 始的共鸣，还是可以让人血脉嚣张。只为了理想，只为了冲动，骑着破旧的单车奔驰在潘帕斯草原上，爬行在安第斯山脉中，满耳是大众的嗟伤，渴望的是改变这个 世界。我们丧失这种梦想的感觉是不是太久了，过多地满足只会使人变得平庸。我在平庸中偶尔被刺痛，幻想着打破一切的力量。至少，保持心火的不灭，留存改变 世界的意志。这个世界前你也许渺小，但永远不要觉得自己微不足道。看着胖切最后老去的面庞，感慨岁月给人的磨难。切格瓦拉的生命永远终结在南美的丛林，给 世界的却是永远不会磨灭的意志。看着纪录片中卡斯特罗高声叫着：“要做切一样的人！”，那些不知所云的把切穿在胸前身上的人啊，不要让你们的平庸磨灭了英 雄的伟大。
明天要回学校了，继续去过梦境中偶尔惊醒的日子，不打破平庸，就注定消亡。虽然我必定消亡于这个世间，但我也同样渴望瞬间的灿烂。
没有评论:
发表评论